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拉威爾受德彪西印象主義音樂的影響(上篇)

作者來源: 發布時間:2020-04-09

 

藝術發展有著繼承性的普遍規律,這在鋼琴藝術身上也不例外,只有追溯拉威爾鋼琴創作的風格淵源,才能了解到這種個性特征表現的真正原因。事實上,拉威爾本身就是一位善于吸收和借鑒的集大成者,其中包含對法國傳統音樂的繼承,同時代的德彪西以及對古典主義的借鑒等。各種因素綜合在一起,共同造就了拉威爾鋼琴作品的藝術風格。

雖然德彪西的印象主義追求被稱為是“一個人的流派”,但是其影響力是毋庸置疑的,這種對于印象感覺的大膽追求,直接推動了浪漫主義音樂的發展和創新。作為和德彪西同時代、同國家的拉威爾雖然總是強調和德彪西走是截然不同的路子,但是從其作品中可以看出,其還是受到了德彪西不少的影響,當時的一再強調,也只是為了不讓自己帶上德彪西模仿者的帽子。這種影響在拉威爾早期的作品中就已經開始顯現。德彪西早期的創作中,善于從當時的象征主義詩人的詩歌中獲得靈感,以此來獲得對通感的追求。

例如,《貝加莫組曲》就是受到象征主義詩人魏爾倫的詩歌啟發創作而成的,其中的《月光》更是魏爾倫的同名詩篇。同時,德彪西還和當時印象派繪畫的莫奈等人是至交好友,受到印象派繪畫的啟發,他善于使用和聲的色彩變化來表現出一種朦朧的效果,且每一首作品都有一個模糊性的標題。這些創作理念和追求,都給了拉威爾以很大的啟示和借鑒,如他在創作中也經常使用模糊性的標題,為了追求印象性色彩而將和弦的范圍擴大,使用三度音程疊置的方式,大量使用九和弦、十一和弦甚至是十三和弦等。

同時將一些中古調式、東方的五聲音階等全新元素融入到作品中,表現出了和德彪西相同的對色彩的追求?梢哉f,德彪西的創作思想和技術,給了拉威爾以很大的影響和啟發,但是拉威爾并沒有完全跟隨,而是始終保持著音樂品格的獨立性,使自己的鋼琴作品,既有和德彪西表面上的相似性,又有本質上的不同。

19 世紀末,法國的民族音樂協會成立,這個協會旨在充分發展法國的民族音樂,體現出了鮮明的民族性精神。而拉威爾的老師弗雷爾,正是這個協會的領軍者,他畢生都致力于法國民族音樂的挖掘、保護和發展,與庫普蘭、拉莫等前輩音樂家的理念一脈相承。弗雷爾因為民族音樂觀十分強烈,所以對一些新的理念和創作技法并不感興趣,而是滿足于當代美學,把自己視為一個歷史悠久的合理產物。

拉威爾師從弗雷爾,從老師身上學得了嚴格的古典主義創作法則,為他后來作品中對嚴謹性的追求產生了重要的影響。而且弗雷爾本身是一個十分謙和的、溫文爾雅的紳士,他的作品中在音樂語言方面總是很節制,弱奏的特點十分鮮明,這讓年輕時期的拉威爾產生了濃厚的興趣,也試著向老師一樣帶上各種面具來進行創作。

同時,弗雷爾鮮明的音樂理念追求,并不代表他是一個固執和保守的人,相反他對別人的各種創新是十分支持的,這也讓拉威爾在創作中有了堅強的后盾,各種個性探索有了極大的發展空間,可以說弗雷爾對拉威爾的創作影響是十分巨大的,多種風格的體現,都是源于對老師的模仿。這種學習與創作的模式拉威爾一直持續到他的晚期作品創作。通過拉威爾作曲家的了解,在后人學習作曲中是可以將師父或者其他作曲前輩的作曲風格進行傳承,并且在模仿與學習中找到更多的創新。

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